Eerste video van werkende Red Scarlet-videocamera verschenen
Op het internet is de eerste video verschenen van een werkende Red Scarlet-camera. De getoonde modulaire camera is voorzien van een vaste lens, heeft een aanraakgevoelige 5"-lcd bovenop als zoeker en beschikt over ssd-opslag.
De Red Scarlet werd getoond tijdens de Santa Fe Stereographic 3D Cinematography Workshop bij de Red Studios in Hollywood. De Scarlet is voorzien van een vaste 8x-zoomlens en een 2/3"-beeldsensor. De lens heeft een draairing die kan worden gebruikt om in te zoomen, om het diafragma in te stellen en om mee scherp te stellen.
Volgens Tonaci Tran, een Red-filmer die de Scarlet op de workshop kort mocht vasthouden en gebruiken, voelen de draairing en het elektronisch in- en uitzoomen met behulp van een kantelknop zeer goed aan. De getoonde Scarlet was voorzien van ssd-opslag, maar gebruikers hebben de optie om cf-kaartjes te gebruiken.
Eerder deze maand toonde Red zijn duurdere Epic-videocamera al werkend tijdens een tour in Azië. In tegenstelling tot de Scarlet heeft de Epic verwisselbare lenzen en is het Epic-systeem dikker en zwaarder dan de Scarlet. De body van de Epic weegt ongeveer 2,3kg. De Epic kan video opnemen in een 5K-resolutie, terwijl foto's met een resolutie van 14 megapixels uit de videostream zijn te halen. Omdat een spiegel en sluitergordijn bij de Epic ontbreken, is het mogelijk om een digitaal sluitergeluid af te spelen bij het nemen van een foto.
Onlangs maakte Red op zijn gebruikersforum een wijziging van de komende producten bekend. Zo zou de Scarlet S35-versie, een Scarlet-body met verwisselbare lenzen, niet meer worden uitgebracht. In plaats hiervan komt de Epic Light.
Reacties (46)
Een primelens met een zoomring? Dat is nieuw.. 
Die 'primelens' is helaas blijven staan van een eerdere, foutieve formulering. Het gaat hier natuurlijk om een vast gemonteerde zoomlens.
"De Scarlet is voorzien van een vaste 8x-zoomlens en een 2/3"-beeldsensor. De primelens heeft"
Wat is het nou? Een Prime of een Zoom lens?
Wat is het nou? Een Prime of een Zoom lens?
Klinkt alsof marketing begrepen heeft dat primes beter zijn en een betere naam hebben dan zoomlenzen, en nu 't woordje prime probeert te koppelen aan hun lens, onafhankelijk van dat wat ze zeggen onzin is en verwarrend gaat werken :-).
Kunnen we voor dit soort dingen niet een marketing-afdeling in de gevangenis gooien? Al is 't maar uit opvoedkundig aspect en voor een weekje :-P.
Kunnen we voor dit soort dingen niet een marketing-afdeling in de gevangenis gooien? Al is 't maar uit opvoedkundig aspect en voor een weekje :-P.
Ook mooi: "De getoonde modulaire camera is voorzien van een vaste lens,..."
((OFF TOPIC))
ja je kan hem er af breken dan is die modulair en anders is het een vaste lens, toch logies
ja je kan hem er af breken dan is die modulair en anders is het een vaste lens, toch logies
Wat wel klopt
Het gebruik van een vaste lens sluit dus niet modulariteit van de camera uit.Red voert het modulaire concept van de Epic en de Scarlet tot in het extreme door. Anders dan bij bijvoorbeeld middenformaatcamera's van concurrenten als Leaf, Phase One en Hasselblad, is niet alleen de sensor c.q. digitale achterwand, de lens en de zoeker te verwisselen, maar is ook de mount verwisselbaar zodat naast de nieuw aangekondigde lenzen voor het systeem, ook lenzen van onder meer Mamiya, Canon en Nikon op het systeem bevestigd kunnen worden. Ook kunnen losse handvatten, opslag- en i/o-modules en batterij-addons aan de basisunit gekoppeld worden. Zowel de Epic als de Scarlet kunnen zo tot een volledig professionele videocamera uitgebouwd worden.
[Reactie gewijzigd door BlackLightning op donderdag 16 december 2010 10:18]
Het sluit het niet uit... Maar het allereerste onderdeel wat je moduleer zou willen hebben, is toch wel de lens! Een modulaire camera met een vaste lens is een heel erg raar concept.
M'n Nex-5 heeft een vaste lens, maar een verwisselbare mount+camera ;-).
Ook mooi: "De getoonde Scarlet was voorzien van ssd-opslag, maar gebruikers hebben de optie om cf-kaartjes te gebruiken."
Terwijl een CF-kaartje gewoon een bepaald type SSD is.
Terwijl een CF-kaartje gewoon een bepaald type SSD is.
Inderdaad, ik kan me ook geen camera bedenken die een HDD heeft
De eerste RED one's hadden 2 320Gb HDD's in RAID 0 als opslag.
De Sony HDR-serie heeft ook HDD's
Waarschijnlijk bedoelen ze 'prime quality lens'.
In film and photography, a prime lens is either a photographic lens whose focal length is fixed, as opposed to a zoom lens, or it is the primary lens in a combination lens system.
http://en.wikipedia.org/wiki/Prime_lens
http://en.wikipedia.org/wiki/Prime_lens
Is gewoon een vertaalfout in tweakers. Deze RED camera heeft een niet verwisselbare zoom lens ('fixed lens). Waarschijnlijk is dat fixed in prime vertaald.
Ik vind een vaste lens op zo'n dure RED dan wel weer een beetje jammer. Dat geeft me de indruk dat ze proberen mee te liften op de gebruikers van de duurdere camcorders en DSLR's.Is gewoon een vertaalfout in tweakers. Deze RED camera heeft een niet verwisselbare zoom lens ('fixed lens). Waarschijnlijk is dat fixed in prime vertaald.
Als deze camera een adviesprijs van een paar duizend euro heeft, dan ben je beter uit met een Canon EOS 5D MKII kit. En sinds de prijzen van de video-DSLR's alleen maar blijven zakken, wordt het voor RED een beetje moeilijk om in dit segment te kunnen blijven. Zelfs de grote studio's hebben de 5D in hun gereedschapskist zitten (o.a. Iron Man 2), dus ik zie niet wat RED nog voor meerwaarde kan bieden.
Proberen ze de 'pro' of amateur-filmmaker gek te maken met het feit dat er een RED-sticker op zit, dan zullen ze denk ik bedrogen uit komen en zal iedereen bij Sony of Canon (XH-A1, 5DII, XM2, XL-HD1) blijven. Of het is een compacte, maar idioot veel duurdere camera en zal het alleen door Hollywood veel gebruikt worden.
jij bent duidelijk niet op de hoogte
Kun je daar iets specifieker over zijn? Ik snap nog steeds niet wat je met een dure modulaire body moet die een relatief kleine sensor heeft. Als je de adviesprijs bekijkt ($3000) dan moet ie dus gaan concurreren met video-enabled DSLR's (waar de Canon EOS 5D-II op het moment koning is, €1700 kit nieuw) of met het semipro- en prosumer-segment camcorders, die vooral voor live-werk en in de televisie-studio gebruikt worden, zoals de XL-H1, HDR-FX7, of de XH-A1 en HDR-FX1 van respectievelijk Canon en Sony. De semiprof varianten zijn wel wat duurder, maar dan heb je ook geen accessoires meer nodig.jij bent duidelijk niet op de hoogte
Nu weet ik wel uit eigen ervaring dat er in de audiovisuele industrie aardig wat merkengeilheid speelt, dus mensen nemen je als bedrijf veel serieuzer als je met een RED in je portfolio kan patsen dan als je met 'consumenten' spul zoals Canon, JVC, Panasonic of Sony aan komt zetten (die allemaal gewoon A-merken in de videowereld zjin). Misschien omdat er daar toch lui rondhangen die willen bewijzen dat ze lange plassers hebben en ze daarom specificaties als '4K' nodig hebben (wat bij een 2/3" sensor eigenlijk nutteloos is), terwijl ze nooit voor bioscoop produceren en ik met een HDV camera hetzelfde resultaat op een DVD'tje kan maken?
Ik merk het zelf vaak genoeg, dat geluidstechnici je uitlachen als je zegt dat je met een installatie werkt van een Duits of Chinees B-merk, maar ze zelf op elke klus, inclusief feestjes in een café, line-arrays van 20.000 euro naar binnen schuiven die eigenlijk met een Stinger op een mug schieten.
Ik als techneut werkzaam in de entertainment kan jou beredeneringen niet echt volgen.
Als je op 4K filmt kan je betere kwaliteit halen in de nabewerking.
Als je iets als overzicht heb geschoten maar eigenlijk heb je daar een closer shot voor nodig dan kan je er nog iets mee als je op hogere resolutie hebt gefilmd.
En jou commentaar op geluidstechnici slaat natuurlijk helemaal nergens op.
Tuurlijk is een line array overdreven in een cafe.
Maar goede apparatuur met een goede technicus is geen overbodige luxe.
In dit geval heet dit goedkoop is duurkoop. (gehoorschade is zeer vervelend)
Je hoeft dan niet afgrijselijk hard in een kleine ruimte te douwen om spraakverstaanbaarheid of het gevoel van luidheid te creeren.
Als ik DAP of Behringer speakers in een cafe zie staan dan weet ik dat boer-piet die van disco houdt er ook aanwezig is. Staat altijd te hard, EQ op standje Schreeuw en kom maar op met die gehoorschade omdat de speakers te hard staan waarvoor ze gemaakt zijn en dus spreekwoordelijk "over hun nek gaan"
Erg jammer
Als je op 4K filmt kan je betere kwaliteit halen in de nabewerking.
Als je iets als overzicht heb geschoten maar eigenlijk heb je daar een closer shot voor nodig dan kan je er nog iets mee als je op hogere resolutie hebt gefilmd.
En jou commentaar op geluidstechnici slaat natuurlijk helemaal nergens op.
Tuurlijk is een line array overdreven in een cafe.
Maar goede apparatuur met een goede technicus is geen overbodige luxe.
In dit geval heet dit goedkoop is duurkoop. (gehoorschade is zeer vervelend)
Je hoeft dan niet afgrijselijk hard in een kleine ruimte te douwen om spraakverstaanbaarheid of het gevoel van luidheid te creeren.
Als ik DAP of Behringer speakers in een cafe zie staan dan weet ik dat boer-piet die van disco houdt er ook aanwezig is. Staat altijd te hard, EQ op standje Schreeuw en kom maar op met die gehoorschade omdat de speakers te hard staan waarvoor ze gemaakt zijn en dus spreekwoordelijk "over hun nek gaan"
Erg jammer
Dat is dus in principe hetzelfde als digitaal zoomen, waar ik als fotograaf gewoon van walg omdat het een 'fix' is om een shot op te poetsen wat verkeerd gekaderd is. 4K resolutie is leuk, maar het is niet zo alsof je 'ineens' niet meer mee kan komen in de industrie als je niet alles op 4K schiet.Ik als techneut werkzaam in de entertainment kan jou beredeneringen niet echt volgen.
Als je op 4K filmt kan je betere kwaliteit halen in de nabewerking.
Als je iets als overzicht heb geschoten maar eigenlijk heb je daar een closer shot voor nodig dan kan je er nog iets mee als je op hogere resolutie hebt gefilmd.
Een RED Scarlet is alleen maar een stuk gereedschap waarmee je je creativiteit in het filmmaken kan uiten. Als het zo is dat je je creatief doel niet kan bereiken omdat je niet toevallig een Scarlet in je klauwen hebt, dan kun je je dus niet aanpassen aan constraints en ben je in feite 'verwend' met alle tools die je maar nodig hebt. Ik kan ook een documentaire, interviews of amateur-film schieten met een DSLR of voor mijn part een MiniDV-camcordertje van 90 euro, dat het nu allemaal wat minder glimmend uitziet doet niet af aan het feit dat de daadwerkelijke film (verhaal, acteren, de inhoud dus) nog altijd kwaliteit heeft.
Vergeet even niet dat we 10 jaar geleden nog niet hadden kunnen denken dat we films zouden schieten met DSLR's, en we 20 jaar geleden niet verwachtten dat we digitaal zouden filmen. Toen was het allemaal nog 35mm wat de klok sloeg, en toen konden regisseurs en studio's ook goeie producties neerzetten. Ik durf zelfs te stellen dat de producties toen (laat 80, begin 90) zelfs beter waren dan nu, omdat nu vaak alle tools worden misbruikt om slechte verhaallijnen en bagger acteerprestaties te camoufleren.
Ook dat is niet een eigenschap van DAP of Behringer, of andere 'goedkope' merken, maar van de onkunde van iemand die het bedient. Als je de grenzen van je materieel kent dan weet je ook wat je er wél mee kan, ik kan een congres ook prima met DAP kastjes uitversterken als het nodig is. Het is natuurlijk idioot dat andere geluidstechnici op je neerkijken 'omdat je geen EAW hebt', want ook die EAW set kan ik op zijn lazer geven tot ie nergens meer naar klinkt en ik er rondjes omheen ren met een DAP/Behringer/JBSystems of ander China-merk.En jou commentaar op geluidstechnici slaat natuurlijk helemaal nergens op.
Tuurlijk is een line array overdreven in een cafe.
Maar goede apparatuur met een goede technicus is geen overbodige luxe.
In dit geval heet dit goedkoop is duurkoop. (gehoorschade is zeer vervelend)
Als ik DAP of Behringer speakers in een cafe zie staan dan weet ik dat boer-piet die van disco houdt er ook aanwezig is. (...)
Je moet niet vergeten dat de goeie tools nog geen super vakman maken, en de beste vakmensen ook met waardeloze tools hetzelfde doel kunnen bereiken. Hooguit dat het pad ernaartoe anders is.
Ik geef je er een paar die direct in me op komen:
- Dynamisch bereik dat een serieus aantal stops groter is dan dat van een DSLR
- 4:2:2 kleurenruimte tegenover de 4:2:0 die uit DSLR's komt (chromakeying)
- 5K resolutie geeft de mogelijkheid om te herkadreren binnen het shot (mogelijkheid tot shakes)
- Native shooting in 2,4:1 aspect ratio
- RAW format recording, geeft de mogelijkheid tot accurate color grading
- Hogere fps (120 - 240) -> slomo's
Er zijn ongetwijfeld nog redenen, deze kwamen zo in me op
- Dynamisch bereik dat een serieus aantal stops groter is dan dat van een DSLR
- 4:2:2 kleurenruimte tegenover de 4:2:0 die uit DSLR's komt (chromakeying)
- 5K resolutie geeft de mogelijkheid om te herkadreren binnen het shot (mogelijkheid tot shakes)
- Native shooting in 2,4:1 aspect ratio
- RAW format recording, geeft de mogelijkheid tot accurate color grading
- Hogere fps (120 - 240) -> slomo's
Er zijn ongetwijfeld nog redenen, deze kwamen zo in me op
jij ook niet? zon reactie geven zonder uitleg, slaat natuurlijk nergens op
Dit blijft echt een heel mooi concept deze camera, zelf alles samenstellen en mogelijkheid om alles te kunnen upgraden.
Ik dacht alleen aan de hand van de titel beelden te zien te krijgen die met deze RED geschoten waren maar het is een video waar de camera dus te zien is
Ik dacht alleen aan de hand van de titel beelden te zien te krijgen die met deze RED geschoten waren maar het is een video waar de camera dus te zien is
Misschien zijn ze wel met een ander exemplaar van dezelfde camera geschoten, heb je toch nog een beetje wat je verwachtte 
Wat is er nu zo uniek/speciaal aan de Red-Scarlet? Dat wordt mij nergens duidelijk
Voor zover ik in de video kan zien: Alleen dat er groot 'RED' op de zijkant staat. En je dus kan braggen met het feit dat je met een RED filmt, en niet met een JVC, Sony of Canon.Wat is er nu zo uniek/speciaal aan de Red-Scarlet? Dat wordt mij nergens duidelijk
Verder heeft het ding een interne SSD, een vaste 8x prime lens en een HDMI-uitgang (geen SDI). Zo'n beetje wat elke DSLR/compact die kan filmen en bovensegment camcorder tegenwoordig dus ook al heeft.
Zelfs de nieuwste DSLR's hebben moeite met 1080p@30fps als je ook maar een beetje aktie wil. Red hun spul doet 4k@60fps.
Dat jij er niets speciaal aan vindt, leuk voor jou. Maar je klinkt als de zoveelste zaag die komt klagen dat niemand een octacore nodig heeft of 100" televisies te groot zijn of een HD4870 ook nog alle spelletjes kan opstarten.
Dat jij er niets speciaal aan vindt, leuk voor jou. Maar je klinkt als de zoveelste zaag die komt klagen dat niemand een octacore nodig heeft of 100" televisies te groot zijn of een HD4870 ook nog alle spelletjes kan opstarten.
Voor een camera die 4k @ 60p doet, verwacht ik op zijn minst wel een HD-SDI interface naar buiten toe, zodat ik op een fatsoenlijke manier mijn data van die SSD af kan plukken, en de mogelijkheid om lenzen te wisselen, wat ik als fillmaker veel zal gebruiken. Het feit dat de Scarlet geen SDI output heeft doet me vermoeden dat het meer als een fancy consumenten-gadget van RED bedoeld is.Zelfs de nieuwste DSLR's hebben moeite met 1080p@30fps als je ook maar een beetje aktie wil. Red hun spul doet 4k@60fps.
In zo'n geval zeg ik, schoenmaker, blijf bij je leest. RED maakt tools voor professionele filmstudio's, en het grootste selling point van de camera's is ook dat je ze compleet kan customizen. Je gaat als Apple toch ook niet ineens losse componenten maken die 'ook' Mac OSX doen, omdat je zo graag in de markt mee wil?
Bovendien denk ik dat een 4K opname op een 2/3" sensor (16mm dus, kleiner zelfs dan APS-C) weinig extra gaat bieden. En ze kunnen de sensor niet veel groter maken omdat anders die 8x zoomlens aan lichtsterkte gaat verliezen. Dezelfde trade-off die je dus ziet bij compact-camera's!
Hmmm waarom zou je voor het maken van een film een SDI uitgang nodig hebben. Ik werk veel liever met de RAW R3D bestanden dan met een 270mb/s HD stream...
En de SSD haal je net zoals bij de RED one gewoon met een FW800 verbinding leeg.
Verder kan volgens de film er wel een SDI uitgang aan toegevoegd worden.
Ben het verder eens dat de jammer is dat ze zo'n kleine sensor gebruiken:
FF opgezocht:
"Practically speaking, at the same f-stop compared to S35, 2/3" is the equivalent depth of field of stopping down by 2.5 stops -- in other words, if you shoot at f/2.0 on a 2/3" camera, it's the same depth of field as shooting at a f/4.0-f/5.6 split in S35, assuming you match field of view and distance"
En de SSD haal je net zoals bij de RED one gewoon met een FW800 verbinding leeg.
Verder kan volgens de film er wel een SDI uitgang aan toegevoegd worden.
Ben het verder eens dat de jammer is dat ze zo'n kleine sensor gebruiken:
FF opgezocht:
"Practically speaking, at the same f-stop compared to S35, 2/3" is the equivalent depth of field of stopping down by 2.5 stops -- in other words, if you shoot at f/2.0 on a 2/3" camera, it's the same depth of field as shooting at a f/4.0-f/5.6 split in S35, assuming you match field of view and distance"
Wat er zo uniek is aan Red? Ten eerste - alles wordt in redcode opgeslagen, een eigen format wat eigenlijk een soort digital negative is, ipv dat alle kleuren worden weggegooid. Het nieuwe redcode systeem - wat ook in deze lower end camera komt te zitten - ondersteund zelfs HDRI opnames, met een dynamisch bereik van 14 stops.
Waar de meeste cameras net HD doen, of HDV (effectieve resolutie van 1440x1080), kan deze camera veel hoger (de specs veranderen continue, maar we zitten nu op 5K geloof ik) en draait ie op maximaal 150 frames per seconde, in plaats van 30 (of 60 fields. yuck.)
Bovendien staat het glas van Red erg hoog aangeschreven, vergelijkbaar met Zeiss glas, je koopt dus ook een dure maar erg goeie lens.
Hoe fantastisch het ook is, als je filmt met de 5D zit je min of meer vast aan de kleuren zoals je ze opneemt, er is niet veel ruimte om daar flinke kleurcorrectie in te doen. Dat was ook nooit de opzet van het filmen met een 5D, al zou Canon er wel goed aan doen om eens rekening te houden met de cinematografen in een volgende firmware update.
De Red cameras daarintegen zijn gemaakt om filmcameras te vervangen, met 4K resolutie, instelbare FPS, stevige behuizingen en wat je verder eigenlijk mag verwachten van professionele cameras die meer dan een ton kosten. De oorspronkelijke Red cam heeft voor een flinke revolutie gezorgd door een camerabody aan te bieden die meer kon voor een tiende van de prijs.
Deze Scarlet is eigenlijk bedoeld voor de prosumers, mensen die er een paar duizend euro voor over hebben, maar niet tienduizenden euros.
Ga maar eens kijken op Reduser.net of red.com. Het wordt dan gelijk duidelijk wat de doelgroep is
Waar de meeste cameras net HD doen, of HDV (effectieve resolutie van 1440x1080), kan deze camera veel hoger (de specs veranderen continue, maar we zitten nu op 5K geloof ik) en draait ie op maximaal 150 frames per seconde, in plaats van 30 (of 60 fields. yuck.)
Bovendien staat het glas van Red erg hoog aangeschreven, vergelijkbaar met Zeiss glas, je koopt dus ook een dure maar erg goeie lens.
Hoe fantastisch het ook is, als je filmt met de 5D zit je min of meer vast aan de kleuren zoals je ze opneemt, er is niet veel ruimte om daar flinke kleurcorrectie in te doen. Dat was ook nooit de opzet van het filmen met een 5D, al zou Canon er wel goed aan doen om eens rekening te houden met de cinematografen in een volgende firmware update.
De Red cameras daarintegen zijn gemaakt om filmcameras te vervangen, met 4K resolutie, instelbare FPS, stevige behuizingen en wat je verder eigenlijk mag verwachten van professionele cameras die meer dan een ton kosten. De oorspronkelijke Red cam heeft voor een flinke revolutie gezorgd door een camerabody aan te bieden die meer kon voor een tiende van de prijs.
Deze Scarlet is eigenlijk bedoeld voor de prosumers, mensen die er een paar duizend euro voor over hebben, maar niet tienduizenden euros.
Ga maar eens kijken op Reduser.net of red.com. Het wordt dan gelijk duidelijk wat de doelgroep is
Interessant verhaal. Side note: een 5D is een fotocamera. Is dat niet appels en peren vergelijken? Hoe vergelijkt dit dan met zo'n echte Canon filmcamera (XL2 ofzo, geen verstand van).
Op zich wel ja - ware het niet dat de 5D ook voor een revolutietje heeft gezorgd in het lowbudget segement van de filmers, omdat ie prima filmt, de sensor fantastisch is, heel gevoelig voor licht, en full frame - een groter oppervlak dan 35mm filmstock, en je kan je lenzen verwisselen.
Hierdoor wordt ie toch gezien als de directe concurrent. omdat ze dus op het marktsegment mikken wat nu nog op 5D films draait. De 5D wint het overigens wel op sensorgrootte - die van de scarlet is te vergelijken met een 16mm filmgate.
Al deze factoren zorgen ervoor dat als je filmt je heel snel een mooie filmlook krijgt - er kleven alleen wat nadelen aan, omdat ie nooit is bedoeld als professionele filmcamera.
Toch wordt er veel moois op gedraaid, heel veel commercials en videoclips. Ga maar eens kijken op cinema5d.com
Hierdoor wordt ie toch gezien als de directe concurrent. omdat ze dus op het marktsegment mikken wat nu nog op 5D films draait. De 5D wint het overigens wel op sensorgrootte - die van de scarlet is te vergelijken met een 16mm filmgate.
Al deze factoren zorgen ervoor dat als je filmt je heel snel een mooie filmlook krijgt - er kleven alleen wat nadelen aan, omdat ie nooit is bedoeld als professionele filmcamera.
Toch wordt er veel moois op gedraaid, heel veel commercials en videoclips. Ga maar eens kijken op cinema5d.com
Daar heb je wel een punt: de 5D wint het omdat je er lenzen mee kan wisselen en de sensor vergelijkbaar is met 35mm. Maar je mist inderdaad wel zaken als follow-focus AF, die je voor veel producties toch (met name als beginner) wel zal gaan gebruiken.Al deze factoren zorgen ervoor dat als je filmt je heel snel een mooie filmlook krijgt - er kleven alleen wat nadelen aan, omdat ie nooit is bedoeld als professionele filmcamera.
Toch wordt er veel moois op gedraaid, heel veel commercials en videoclips. Ga maar eens kijken op cinema5d.com
De 16mm sensor met 8x zoomlens is ook meer te vergelijken met de smalfilm-camera's van vroegah, maar dan wel met de bouwkwaliteit van RED. Ik denk niet dat je dat veel in de mainstream bioscoop terug zal vinden, maar waarschijnlijk dat amateurproducties, documentaires, films voor festivals, reclamebureaus en producenten voor TV er veel aan zullen hebben. 3000 dollar is nu niet bepaald een idioot hoge prijs voor een camcorder, de EOS 5D's worden in de Hollywood-studio's zo'n beetje als wegwerp-camera's gebruikt voor scènes waarin de kans bestaat dat er een camera gesloopt wordt.
Jammer dat het eerder 5000$ wordt ipv 3000$...
Misschien dat RED daar ook een beetje op mikt, gewoon de wegwerp-camera in crash scene's, maar wel de zelfde kleuren en technieken zoals de grotere broers.
RED is superieur tegenover[...]
Kun je daar iets specifieker over zijn? Ik snap nog steeds niet wat je met een dure modulaire body moet die een relatief kleine sensor heeft. Als je de adviesprijs bekijkt ($3000) dan moet ie dus gaan concurreren met video-enabled DSLR's (waar de Canon EOS 5D-II op het moment koning is, €1700 kit nieuw) of met het semipro- en prosumer-segment camcorders, die vooral voor live-werk en in de televisie-studio gebruikt worden, zoals de XL-H1, HDR-FX7, of de XH-A1 en HDR-FX1 van respectievelijk Canon en Sony. De semiprof varianten zijn wel wat duurder, maar dan heb je ook geen accessoires meer nodig.
Nu weet ik wel uit eigen ervaring dat er in de audiovisuele industrie aardig wat merkengeilheid speelt, dus mensen nemen je als bedrijf veel serieuzer als je met een RED in je portfolio kan patsen dan als je met 'consumenten' spul zoals Canon, JVC, Panasonic of Sony aan komt zetten (die allemaal gewoon A-merken in de videowereld zjin). Misschien omdat er daar toch lui rondhangen die willen bewijzen dat ze lange plassers hebben en ze daarom specificaties als '4K' nodig hebben (wat bij een 2/3" sensor eigenlijk nutteloos is), terwijl ze nooit voor bioscoop produceren en ik met een HDV camera hetzelfde resultaat op een DVD'tje kan maken?
Ik merk het zelf vaak genoeg, dat geluidstechnici je uitlachen als je zegt dat je met een installatie werkt van een Duits of Chinees B-merk, maar ze zelf op elke klus, inclusief feestjes in een café, line-arrays van 20.000 euro naar binnen schuiven die eigenlijk met een Stinger op een mug schieten.
Misschien zijn ze wel met een ander exemplaar van dezelfde camera geschoten, heb je toch nog een beetje wat je verwachtte
Je bedoelt HDRx, toch?Misschien zijn ze wel met een ander exemplaar van dezelfde camera geschoten, heb je toch nog een beetje wat je verwachtte
http://www.engadget.com/2...e-epic-hdrx-test-footage/
Wat een lomp ding... en ik mis de zoeker.
die is optioneel er op te zetten
dat ziet er een lompe camera uit... ongeacht de mooie specs en de lens...
en waarom zo een gigantische kabel ... die konden ze serieus ingeperkt hebben....
en waarom zo een gigantische kabel ... die konden ze serieus ingeperkt hebben....
Als je bekijkt hoe het er op een filmset aan toe gaat, dan snap je misschien beter waarom de hele boel zo lomp is opgebouwd. De kabels zijn met opzet 'ruggedized' om te voorkomen dat er een kabel breekt en je dus je hele draaidag stil moet leggen of je een reserve-camera moet gaan regelen.dat ziet er een lompe camera uit... ongeacht de mooie specs en de lens...
en waarom zo een gigantische kabel ... die konden ze serieus ingeperkt hebben....
Daarnaast is het zo dat een zwaardere camera veel makkelijker stabiel te houden is dan een camcorder van een halve kilo.
Stereographic 3D Cinematography en kan video opnemen in een 5K-resolutie
lijkt mij wel uniek/speciaal
lijkt mij wel uniek/speciaal
Hier nog een interview/vragenvuur met een van de hoofdpersonen bij RED en uitleg over de epic:
http://vimeo.com/17284304
Ze gaan hem ook wegen icm de Canon 24-70 2.8L
http://vimeo.com/17284304
Ze gaan hem ook wegen icm de Canon 24-70 2.8L
Ik heb zelf een aantal keer met een RED camera gewerkt en de kwaliteit van de apparatuur is heel erg hoog! De kleuren die je uit de .R3D raw video format kan trekken is ongekend. Als de prijs gunstig is kan dit egt een topper worden ondanks dat er geen verwisselbare lenzen op kunnen. De 5DII komt nog lang niet in de buurt van deze camera`s, dus een vergelijking kun je eigenlijk niet maken. Er zijn nog geen camera`s uit die te vergelijken zijn met de RED one in dezelfde prijs klasse. Ik kijk er naar uit om hem zelf in handen te hebben en te proberen! Dan kan je natuurlijk pas egt bepalen hoe hij en voelt en functioneert!
Op dit item kan niet meer gereageerd worden.
Populair: Android Tablets Samsung Websites en communities Mobiele telefoons Google Sony Microsoft Games Politiek en recht
© 1998 - 2013 Tweakers.net B.V. Contact Over Tweakers Jouw privacy Algemene voorwaarden Cookies
Tweakers wordt uitgegeven door De Persgroep en wordt gehost door True
